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Lカラックス、最高! 2007/5/14
ジュリエット・ビノシュ。今でこそ演技は女優として活躍しているが、
この作品の彼女はまだあどけなさも残る少女のよう。
近未来の話ではあるが決してＳＦでなく、どちらかというと
レトロな感じが出ている不思議な作品。
Ｄボウイの歌に合わせてドニ・ラヴァンが走る、長回しのシーンも話題になった。
Ｌベッソンの「サブウェイ」、Ｋキェシロフスキの「二人のベロニカ」と並んで、僕の青春時代の三大作品のひとつ。（「ディーバ」も捨てがたいけど）
2 美しい映像 2007/6/17
最初に見たのは16年前、23歳のときでした。
深夜仕事から帰りTVをつけるとやってました。初めてのフランス映画。
仕事で疲れた頭にいきなりスイッチが入った感じ！
赤、青、白のトリロールに黒が交じり合う今まで見たことのないスタイリッシュな映像！
可憐なジュリエット・ビノシュ。すぐに録画しその後何十回と見ました。
もちろん監督のレオス・カラックスにもはまりました。マイベスト5に入る作品です。
3 幼いビノッシュ 2007/5/16
異色的な映画です。フランス映画ならではなのか、１度だけでは意味が伝わらず、２度観ました。今ではビノッシュもジュリー・デルピーも有名ですが、２人ともとっても印象に残る顔と演技でした。
最後のシーンは今でも思い描く事が出来るほど、印象的です。２度観る事をお勧めします。
4 強烈な残像が心に刻まれる映像、痛い疾走感。 2007/9/5
念願のDVD購入を果たしました。
それにしても、このDVDのチャプターリストを不思議に思った方はいないのでしょうか・通常ならば12345…と続き、細かくチャプターが入力されている筈が、なぜかこのDVDでは3、6、14、…みたいな感じでかなり大雑把に合計6つのチャプターがあるだけです。この数字の基準がよくわからない。まぁ、特に不便なわけじゃないけど、普通に収録したらいいのに。何か面倒くさかったんですかね。微妙な手抜きです。
その他特典映像は、アレックス三部作すべての予告映像と、ポーラXの予告が入ってるのと、主要キャストの紹介文みたいなのが入ってました。これにはJ・デルピーも入れてほしかった!!
今作は、極めてセンシティブな映画であり、観る人によってはつまらないと感じたり、やや陳腐なストーリーに違和感を覚える人もいる筈です。ただ、カラックスのエゴイストぶり、ナルシストぶりが全面に押し出されつつも映像の素晴らしさは言うまでもなく、心に深い残像を刻みます。
私は正直この映画が何故こんなにも自分を惹きつけるのかがわからなかったのですが、皆様のレビューを見ていて気付きました。ああ、この映画はただただ痛々しくて、切なくて、そんな青春の全てが詰まっているのだと。
ゴダールの再来と騒がれていたカラックスですが、ゴダールの瑞々しい疾走感に加えてカラックスは痛々しい疾走感です。そういえば「ゴダールのリア王」では、不仲で有名なデルピーとカラックスが恋人同士の役でした。貴重な映像です。
話がそれましたが、「汚れた血」に興味のある方は是非見て下さい!もしつまらなく感じたとしても、まだデビューしたてのJ・デルピーやJ・ビノシュがとても美しく、それだけでも得した気分になれますよ!
お薦めです。
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飛べない白鳥たち 2007/11/25
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ゴダールの再来とか、アンファン・テリブル（恐るべき子供たち）、ネオ・ヌーベル・ヴァーグなどと呼ばれ一時はもてはやされたレオス・カラックスも、恋人のビノシュと別れて以来どうもパッととしない。本作品は、カラックス自身の自伝的要素が強いと言われるアレックス３部作の中の２作目にあたる。
プロコフィエフの「ロミオとジュリエット」の使い方や、『アルファビル』を思わせるお金のかかっていない近未来社会のセット、ＶＦＸに頼らない斬新な映像表現などは、確かにゴダールと共通するものがある。が、その個性的な表現によって導かれるテーマに、ゴダール作品に感じる“深さや重さ”を感じないのは自分だけだろうか。
おそらくカラックスはこの映画の中で、心に何らかの重りを抱えた飛べない人間たちを描きたかったのだろうが、背が異常に低く野卑な顔立をしたアレックス（ドニ・ラヴァン）以外の、やくざなマルク（ミシェル・ピコリ）、その情婦アンナ（ジュリエット・ビノシュ）、恋人のリーズ（ジュリー・デルビー）の＜心の重り＞が十分に描けていなかったような気がしてならない。
デビット・ボウイの「モダン・ラヴ」にのって街中を疾走するアレックスに尾崎豊的なシンパシーを抱ける人ならば、評価が真っ二つに別れるこの映画はきっと心に響くはずだ。
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ネオ・ヌーヴェルヴァーグの秀作 2008/2/6
'80年代のフランス映画界はネオ・ヌーヴェルヴァーグと呼ばれる大きな潮流がありましたが、今でも唯一の天才だったと思えるのがレオス・カラックスです。
ただし彼の才能がちゃんと発揮されているのはこの映画まで。
デビュー作にして最高傑作『ボーイ・ミーツ・ガール』のシンプルな美しさには及ばないものの、そのすぐ後に撮られた『汚れた血』もやはり不思議な情感と魅力を放っています。
『ボーイ・ミーツ・ガール』で試された映像に対するあらゆる工夫と実験はここでも生かされ、はっと息を飲むような印象的なシーンがいくつかありますし、繊細なカメラワークとポエティックな映像はやはり彼らしいと思います。
ストーリーがやや娯楽的になったせいか、１作目に比べると全体的に散漫な印象も受けないでもありませんが、それを補って余あるほどエネルギッシュな疾走感は感じました。
ただカラックスという人は娯楽作や大作と呼ばれるものの得意な人ではないのは明白で、この映画でコマーシャル的にも成功してしまったことが彼の最大の不幸のような気はします。
『ポンヌフの恋人』と『ポーラX』ではもうダメだと思いましたが、それでもまた新作を撮るなら見てみたい、今も気になる監督ですね。
7 研ぎ澄まされたナイフのようにストイックな「愛の寓話」 2007/12/31
嬉しかった。まさにゴダールの新作を見る思いでした。「勝手にしやがれ」のポワカール（ベルモンドー）やパトリシア（セバーグ）がカラーで蘇ったかのようでした。しかし観終わったあと気がついたのはこれが１９８６年の作品であること。リアルタイムで観ていない観客にとって「ゴダールの再来」の意味は変わってきます。２０年以上前第二のゴダールを待ち望んでいたフランスの人々の前に「ほら、ボクがそうだよ。」とでも言うかのように躍り出し、見事にルイ・デリック賞を獲得したレオス・カラックス。
残念ながら今当時と同じ感動を味わうことはできません。彼の映像がゴダールに近づくほど、２０年後の観客にはそうした思いしか生じない。カラックスはゴダール作品ほどの斬新さや普遍性をこの作品に与えることは出来なかったのです。 彼はこれを「後から撮る者の宿命」と言っているように、時間の経過はカラックスの負うべき責ではありません。けれど彼が見続けてきた沢山の映画たちが彼になんら影響を及ぼしていないはずはありません。
この映画を楽しむためには極力そうした矛盾を排除すべきであり、それはこの映画の繊細さと完成度の高さに対して与えられるべき免罪符なのだと思います。
作品中の「アレックス（おしゃべり）」の寡黙さは、サイレント映画を糧として成長してきたカラックス自身のものであり、よく言われているように彼は彼自身をアレックスに投影しています。彼自身も語っているとおり「ＳＴＢＯ」なるウィルスの存在に重要な意味はありません。この映画にクライム・サスペンスやＳＦ的な要素を求めるべきではなく、私たちはその点でもこの作品に寛容であるべきだと思います。
テーマはあくまでアンナとアレックスの交錯、アンナへの「片道切符の愛」なのです。
静かで意識的に明るさを抑制した映像からはフィルム・ノワールに似た香りが立ち昇り、登場人物たち、ラヴァンとビノシュ、デルピー、それぞれに皮膚の薄い痛々しさ、清冽さを漂わせています。ラストシーンは皮肉にも「アヴァンチュール」を予感させる飛行場、そこに「アヴァンチュールズ（仏映画、冒険者たち）」に飛行士くずれの男として出演していたセルジュ・レジアーニの顔があったのも皮肉でした。「後から撮る者の宿命」をカラックスはこのように恣意的に利用することもできるのです。
アンナはアレックスに替わって滑走路を「疾走」します。飛翔するかのように両手を広げて、、、。
砥ぎ澄まされたナイフのように鋭利でストイックな「愛の寓話」は、こうして終章「ポン・ヌフの恋人」へと向かいます。
ゴダール風とも見える、ともすれば乾燥しがちな映像に、カラックスは演出によって十分に加湿し独自の映像世界を創出しています。